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宁浩:我拍电影从来没准备过卖座
发布日期:2021-11-17 02:50   来源:未知   阅读:

  导演宁浩的从影经历更像是一个励志故事。这个山西普通工厂的子弟,29岁就凭借低成本影片《疯狂的石头》成名,一度是内地风头最劲的导演新势力。

  2009年,宁浩凭借《疯狂的赛车》成为内地票房过亿的首位青年导演。同年,意气风发的宁浩带着徐峥、黄渤、余男等演员,在新疆开拍《无人区》——这也是他从影以来最有野心的一部影片。

  《无人区》的故事也是从意气风发开始。大城市来的小律师潘肖刚刚赢得了一场诉讼,畅快地驾上红色汽车,直奔戈壁,剧情的驱动力来自熊熊燃烧的欲望。

  宁浩:拍“石头”开始我们就认识了,我当时觉得徐峥是一个非常好的演员,是一个非常聪明的,很懂戏的一个演员。当然后面也证实了是个非常好的导演,我们经常一起聊剧本。

  记者:他跟黄渤是完全两种不同气质的演员,你的电影经常会把他们俩放在一起,是因为戏剧冲突感特别强吗?

  宁浩:对,其实我一直觉得徐峥蛮适合做导演,黄渤是一个很适合做演员的人。黄渤的感知力特别强,徐峥是一个很理性的人。

  黄渤到哪儿都抢戏。说实话,我跟黄渤合作过的电影当中,这部戏是他演得最好的一部。什么是好演员,如果我要是发奖的话,我会觉得这样的角色才能拿奖。

  记者:你过去的电影都是侧重故事情节的戏剧冲突,《无人区》里其实是把这些弱化了,强调演员在环境中的表演,也是在拍摄中的重点吗?

  宁浩:对,演员的表现非常重要。每部戏都有不同的侧重,有的戏是看编剧的,有的戏是看表演,有的戏是看镜头的,其实是不一样的。我觉得这部戏更多地把它放得简单一点去看一个表演,还有一种气质。就是一种很粗戾的,很生猛的一种东西,生命本身的那个。就像我看到火星上的照片,很粗戾的,很原始的东西。

  记者:无人区带有寓言的性质,这个概念是从哪里来?是因为你想的故事需要呈现这样一个环境背景,而无人区会更接近原始本真吗?

  宁浩:就是表达你本身生命的这个缺陷,就是有动物性的。这个动物性只能放在这样的环境里才能够凸显出来,我们要清晰地认识到。我一直认为人类的文明是一个非常非常初步的、低级的文明。站在文明角度来说,它只是文明的第一阶段,它还远远没有走到星球级文明,恒星级文明,所以它是一个摇篮文明。这个是个荒蛮和原始的文明。这种文明其实一直受限于我们自己本身是生物这个载体。

  记者:在《无人区》里,你把很多你擅长的东西都放弃了,比如多线叙事,幽默。虽然还能看到剧情上有黑色荒诞的东西。是刻意为之吗?

  宁浩:也没有特别刻意。我觉得每个东西都是它自然形成的它自己最合适的方式。这事就跟搞装修一样,我一进到这个房间,这个结构,它就适合这个风格。

  宁浩:从我自己来说,我觉得一个导演就是性情,你可能某些性情改变不了。或者你看待事物就这样,它总有荒诞的时候。拍什么东西总得有点荒诞主义,这才是我感兴趣的东西。

  记者:喜剧类型片就像一个围城。曾经给大众带来快乐,能很娴熟拍摄喜剧类型片的导演,都纷纷开始严肃了。比如冯小刚和你,都想表达更多自己的认知情怀。而更多其他导演正赶着要加入进来,甚至不惜转型来闯入卖座的序列里。你怎么看这个现象?

  宁浩:我没有什么围城,原先拍的时候也没准备卖座,就拍喜剧片的时候,也没准备说要多卖座,那也不是目的。也只是说就是拍电影,觉得这个挺好玩的就拍了,下回再找一个题材,那也挺好玩的,就把那个拍了。至于说它最终会不会卖座,这个事我也不知道。难道只有喜剧片才卖座吗?我没有特意的奔哪个方向去。

  记者:你的上一部影片《黄金大劫案》引发了很多分歧、争议,你也承认自己有些方面做得不够好,甚至闭关了很长一段时间来反思创作。这些外界的分歧争议,以及反思的结果,是否会影响你接下来创作?

  宁浩:我觉得最大的问题,其实我自己对于什么东西要拍,是我自己要想的问题。小的时候呢,比如二十多岁的时候,你会觉得时间一大把,天天的随便搞点什么都可以。当你到三十多岁的时候,你会发现人生原来不是那样,你会知道人生有终点的。

  随着你对电影、人生的认识不一样,你会知道有些东西可以说一说,有些东西是娱乐,没什么意思,也无趣了。你就会想,应该拿有限的生命去做一些更有意义的东西,这个东西是需要想的。

  记者:跟《无人区》不同,《黄金大劫案》这种电影对于你而言,是纯粹属于娱乐吗?

  宁浩:其实也不是。这个片子对我自己很有意思的一个事,我会弄清楚什么叫牺牲,这个命题过去它在我的生命中,根本就不是一个问题。但是我觉得很重要,人的成长是需要靠不停的牺牲,就是不停的失去换来的,而且方式是流血,其实是蛮痛苦的过程。所以,每一部作品的过程都是让我自己对世界,或者对自己有认识的过程,算是我认知世界的方式。

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